唐代贵妇当时的穿衣风格，到底是什么样子的？

簪花仕女图
《簪花仕女图》将晚唐时期妇女们的服装风格形象的展现在我们面前，这种服装在政治、经济和文化都空前繁荣的唐代十分流行，并在唐代十分突出的绘画艺术里，保存了下来。我们都知道在中国唐朝时期，绘画题材的所有领域几乎都被不断地挖掘出来了，无论是山水、花鸟、鱼虫，都是十分生动、有趣。然而，绘画家们对于人物的绘画，色彩鲜丽，颇受人们喜爱，
也十分受到上层阶级官员们的青睐。绘画家们通过运用色彩的调和、饱和度来体现晚唐时期的装饰风格和大众普遍流行的审美风格。让我们一起从《簪花仕女图》当中，探寻在这空前繁荣的唐代文化背景之下，形成这种典型的社会审美文化的主要成因吧！
一、《簪花仕女图》的贵妇妆饰体现出具有时代气息的女性娇艳奢华
1、周昉笔下描绘出唐代晚期贵妇们的瑰丽多姿，淋漓尽致的散发出时代气息的裙装
在周昉的《簪花仕女图》当中，所绘画的许多贵族妇人们大都普遍穿着“裸露装”，与之前的“保守式”的服装设计不一样，这些服装的基本构造是由长度是一直从脚到胸部的裙子——束胸裙，以及十分流行的“宽袖衫”组成。在绘画神品:《簪花仕女图》里当中，我们可以看到贵族妇人们瑰丽多姿，栩栩如生，外面穿着的“外罩衫”为经典的“开衫式”，并且，她们的袖口非常“肥大”，而且，在袖口上绣着精美的花纹，薄薄得一层，给人一种轻柔、飘逸的感觉。
“束胸裙”紧贴着妇人们的胸部，尽显出在晚唐时代，一种具有时代气息的娇艳奢华。

2、从佛教传来的“披帛”，经过人们的不断改造和流行，无疑彰显出贵妇们的妩媚大方“披帛”在唐代时期就已经被人们普遍使用，
它首先是从佛教传来使用，经过数百年的发展和流行，并且随着佛教在唐代时期的盛行，“披帛”也被世人们所接受，其一般都是由一层薄薄的纱组成，渐渐的人们开始在这层薄纱上面绣一些图案、印花，以及用金、银线绣出的高级制品等用于进宫、宫内嫔妃使用。当然，“披帛”也分两种类型。一种是供已婚妇女穿戴，长度比普通的较短，而且宽度较大，起到一些遮掩的作用，体现出贵族妇人们的妩媚大方。另外一种就是供未婚的女子所穿戴，长度增加了，而且也比较窄，尽显贵妇们的妖妖多姿。
3、通过穿着轻薄的“大袖衫”，身材隐隐若现，增加了一丝丝神秘感和忽隐忽现的羞涩
在解析《簪花仕女图》中唐代妇女服饰特征里面曾写过这么一句话：“绫罗罩衫，对襟直领，宽松大袖，透如禅意，轻盈空影，若隐若现。”现出在《簪花仕女图》当中的五位贵妇的妩媚多姿。“大袖衫”的出现让晚唐时期的服装设计体现出贵妇们追求奢华、个性化的独特特点。长长的袖子落女子的手臂和肩部，侧面体现出唐朝女子的幸福的慵懒和优雅。
“大袖衫”作为唐朝时期，贵妇们的日常基本服装，为了构造出女子的妖娆，以及体现出女子性感的一面具有重要的意义。更加渲染出，唐代女子具有时代性意义的装饰风格和审美风格。

唐代佛教元素
二、由于审美风格的不断变化、彰显出晚唐女性独特的“形体美”
1、在唐代时期，人们人们对女子服装和审美观的改变，体现出唐代女性独特的魅力在唐代时期， 诗人郑页用“ 纱裙舞金风， 花钿相偲红 ，仕女寻唐皇不觉影桂宫。”来描绘贵妇们妖娆的姿态。
人们在设计裙子的设计上，把裙子的长度加长到直接从脚到胸部的突破，并用高腰来掩饰“乳裙”，使得裙子的腰线与平常的裙子的腰线不一样，这种“高腰线”的服装设计，加长了下裙摆的长度，使得女子身体的腰线部位的比例发生视觉改变，将人们的视觉中心转移到胸部以下，使得女子的腰部更加突出，
并且还体现出女子胸部上的美丽。唐代人们的审美风格由原来的“保守式”服装，变迁到现在“开放式”的服装，不仅增加了人们生活的情趣，还增添了唐代女子妩媚的姿态。
2、“开放式”的服装风格，让人们保守的思想焕然一新，感受到唐代女子的另一份美丽
在《从<簪花仕女图>探看唐代仕女画的审美风格》里面，有提到：唐代时期的女子的身形，在腿部方面比较矮短，
那些“呆板”的旧式的服装，只会让女子的身材完全暴露，显得她们十分矮小，笨重。然而，在《簪花仕女图》里面的五位贵妇，她们的“裙摆”长度增加到胸部，拉长了裙子的长度，
使得人们从视觉上填补了女子本身腿短的缺点。况且，在当时，唐代人们“以胖为美”的审美风格，通过这种加长版的“裙摆”不仅修饰了古代女子的矮小身材，还遮住了女子的“粗腰”等肥胖特点，把原来的“肥胖”掩饰成了一种“美”。体现出来一种唐代女子特有富贵之美。

唐朝胖妇人
3、“高腰式”的服装样式，不仅体现唐代女子的轻盈曼妙还表现出唐代女子特有的“形体美”虽然在《簪花仕女图》的形式美研究里面，可以看到，唐代法律规定，妇女的裙摆不能超过“五福”，拖到地上的长度不能超过“三寸”。
但是，百姓们几乎都没有按照规定的来，大多数都色彩艳丽，形式多样。在唐代穿上最为流行的“高腰式”裙子，再加上透明、轻薄的“披帛”，它们之间的组合，体现出唐代服装整体的“开放式”风格和设计感，使得唐代女子普遍的穿着都是“坦胸露背”的形象，十分妖娆多姿。这些服装上的设计，不仅体现出唐代女子多姿多彩的“形体美”，它还是在古代社会当中能体现妇女们形体之美，魅力无限的最大程度。
三、开放性的社会风气和文化、展示晚唐贵妇独有的胸怀和审美风尚
1、“开放性”的社会文化，流露出“开放性”的服装设计风格和当时人们的整体审美风格
随着“高腰式”的裙摆，以及轻薄的“披帛”大面积的发展和使用，使得人们对于唐代妇女服装的总体概括为“透、薄、露”三种特点，人们利用薄纱、轻罗等衣物来制造人们于女子之间的“朦胧感”，就像西方追求的“距离产生美。”一样，在浅析《簪花仕女图》中色的装饰性当中，人们利用“撞色”来营造出朦胧的距离感，再加上女子自身优美的身体线条，不禁让人们感受到唐代女子的美妙身姿。

从《簪花仕女图》当中贵妇的服饰，体现出当时唐朝末年社会背景的充满“开放性”文化特征，以及人们“以胖为美，以露为荣。”的独特的审美风格。现出唐代时期，女子独有的胸怀和“开放式”的文化思想。
2、随着“开放式”的审美风格逐渐成熟，体现出唐代时期贵妇的婀娜多姿和妩媚的自然美像唐代晚期的“开放性”的服装风格，并不是代表了整个唐朝的社会全部服装的文化特点。

唐代贵妇当时的穿衣风格,到底是什么样子的?

2、随着“开放式”的审美风格逐渐成熟，体现出唐代时期贵妇的婀娜多姿和妩媚的自然美像唐代晚期的“开放性”的服装风格，并不是代表了整个唐朝的社会全部服装的文化特点。

唐代仕女服装特点以及发展

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